Более грубая фактура стены второго этажа обуславливает и впечатление его большей тяжести по сравнению с третьим этажом расположенные формы ощущаются более тяжелыми по сравнению с формами наклонными.

Весовые соотношения зависят и от цвета отдельных участков формы. Например, в экспериментальной психологии был установлен следующий факт: разные цвета, покрывающие достаточно большие плоские поверхности и различающиеся своей светлотой, кажутся зрителю имеющими разную тяжесть и в этом отношении ранжируются так (от тяжелого - к легкому): черный, синий, красный, серый, желтый, белый.

Установлено также, что более насыщенные цвета кажутся более легкими. Сравнительно нетрудно получить количественное выражение всех этих зависимостей между цветом, фактурой, местом в композиции, членестностью поверхности и ощущением их веса. В результате при наличии частных оценок К i может быть получена и общая оценка весовых соотношений Кf например как средняя взвешенная из них.

Цельность формы.

Одной из важных характеристик, часто используемой в области архитектурной композиции, является понятие "цельность формы" (обратное понятию "сложность формы"). При этом обычно различают два зависимых от него понятия: цельность поверхности (площади) объекта и цельность контура объекта. В дальнейшем мы ограничимся рассмотрением в основном только цельности контура. Объясняется это двумя обстоятельствами.

Во-первых, цельность поверхности — это понятие, чрезвычайно близкое, почти равнозначное понятию нерасчлененность, плотность заполнения поверхности, уже рассмотренному ранее. Во-вторых, как это хорошо известно из данных, полученных в инженерной психологии, основная часть визуальной информации о форме любого объекта сосредоточена не в поверхности, а в его контуре.

Применительно к архитектурным объектам эта особенность восприятия тесно связана с представлением о выразительности силуэта: более сложный (т.е. менее цельный) контур объекта часто является и более выразительным. И именно следствием слишком большой цельности, большой упрощенности (и, что точнее, недостаточной выразительности) объясняет В. Т. Тальковский почти полную невозможность запомнить многие новые районы массовой застройки.
Таким образом, цельность формы — это прежде всего цельность ее контура, находящаяся в обратной зависимости от сложности контура.